１９６２年，当時の文化相アンドレ・マルローによって制定された歴史的街区の保護法｢マルロー法｣により
保護されているマレ地区に建つ店舗，住宅に供されている建物を
１９世紀終わりから２０世紀始めにかけてパリを撮り続けたフランス人写真家アジェのフォトギャラリーと
現在のパリを撮る写真家の宿泊施設に改修する計画である．

およそ１００年前パリを撮り続け８，０００枚もの写真を残したアジェは
時間軸のとある点におけるパリのコンテクストを写真という媒体で顕在化させたといえる．

歴史的街区という場所性において存在意義ある建築空間とは結果的な物理的形態によって
時間軸そのものが少しでも顕在化されうる可能性を秘めるものであると考えた．

「時間軸」とはいうもののある種の方向を指し示すものとして人々の目に見え存在するものではない．

それは人々の意識の深層に永く保有されたきた，また保有され続ける感覚的な要素であろう．

また「場所」の感覚として存在するのは今現在ということ，現在の位置，接したり見えたりしている周囲の人々や物事である．

約１００年前に剥き出しにされたファイアーウォールは時間軸のとある点で区画コーナーの住宅が壊されたという史実はもとより，
街区形成のプロセスで用いられたマテリアリティ，ストラクチャー，人々のモチベーション等多くを物語る．

まさにそれは時間軸の切断面といえるであろう．

当計画にてその露わになったファイアーウォールに現代のマテリアリティを重奏させること，
区画の更にひとつ奥のファイアーウォールを一部新たに剥き出しにすること，
アジェのいたパリの場所の感覚を断片化したともいえる写真と「現在」という時間軸の点でのパリの場所性とを併置すること
により佇まいや空間構成において「時間軸」という人々の心理的要素に少しでも呼応しうる型を考えた．